在视觉内容消费中，屏幕顶部、底部或侧面出现黑条是宽高比不匹配的直接后果。流行的行业标准 16:9 在专为实现最佳高清广播和流媒体体验而定制的现代电视中占据主导地位。这与历史上的 4:3 标准不同，该标准呈现几乎正方形的图像，并且通常会导致旧内容出现侧黑条。
然而，当沉浸在电影体验中时，这个谜团就会加深。影院采用 21:9 的宽高比与 16:9 的规范发生冲突，导致当代电影在家用电视屏幕上出现顶部和底部的黑条。宽高比是多少？
当您在新电视上遇到图像两侧出现大黑条时，这是由于内容与电视宽高比之间存在差异造成的。
宽高比以 W: H（宽度与高度）表示，表示显示器的形状。在电视上，它显示屏幕的宽度对应于每个单位的高度。例如，所有现代电视都使用 16:9 的宽高比，这表明每 16 个宽度单位有 9 个高度单位。看下表：
| 纵横比 | 宽到高 | 内容 | 使用 |
| 4:3 | 1.33 | 标清频道 | 旧电视 |
| 16:9 | 1.78 | 高清频道和流媒体 | 流媒体、现代电视 |
| 21:9 | 2.33 | 电影 | 大多数剧院 |
| 14:10 | 1.4 | IMAX电影 | 部分影院 |
| 19:10 | 1.9 | IMAX 电影 | IMAX 影院 |
现代电视普遍采用的宽高比为 16:9，这与 Netflix、Max 和 Hulu 等流行流媒体平台以及 16:9 播放的电视频道上大部分内容的拍摄选择一致： 9 格式。
然而，电影领域却偏离了这一规范。电影通常以 21:9 的宽高比制作，专为影院的大屏幕设计，在 16:9 的电视上观看时会带来挑战。由此产生的电影图像上方和下方的水平黑条（一种称为信箱的做法）是适应更全面格式的实用解决方案。
回顾镜头，展现出不一样的风景。较早的电视节目，尤其是 2000 年代中期之前的电视节目，都是在 4:3 宽高比的范围内制作的，比当代宽屏 16:9 标准更类似于正方形。当这些老式节目出现在现代 16:9 电视的屏幕上时，两侧的黑色条纹（恰如其分地称为“邮筒”）就变得显而易见。这种现象强调了内容创作的演变以及跨时代无缝观看体验所需的相应调整。
最常见的内容长宽比是多少？
- 4 :3 的宽高比是老电视节目的特征，主要制作于 2000 年代中期之前。
- 16 :9 的宽高比已成为现代电视节目和广播的标准。
- 21:9 的长宽比是院线电影的普遍标准。
值得注意的是，尽管三星和LG等公司在2014-2015年进行了尝试，但当今市场上仍然需要提供超宽电视。内容的缺乏和对质量的担忧是导致这些努力失败的关键因素。尽管可以使用超宽显示器，但随着业界探索直接在客厅提供电影体验的可能性，在可预见的未来，超宽电视的缺席可能会发生变化。
了解纵横比
下图显示了内容在具有不同宽高比的不同电视上的显示方式。它将帮助您了解不同类型的内容在电视上的显示效果。
当内容和电视的宽高比不同时，黑条似乎会适应空间不一致，它们的方向（无论是垂直还是水平）取决于不匹配的性质。
当内容超过屏幕宽度时，顶部和底部会出现水平黑条。相反，如果内容超过电视显示屏的高度，两侧就会出现黑条，这种现象通常称为邮筒效应。在现代 16:9 电视上观看 4:3 宽高比的旧节目时，这一点尤其明显。
无论方向如何，这些黑条的目的都是单一的：防止图像裁剪或失真。面对不同的纵横比，保持视觉完整性势在必行。
一个相关的例子是在现代电视上观看标清 (SD) 广播而不调整所选宽高比时观察到的潜在失真。
16:9 纵横比与 21:9 纵横比
21:9 和 16:9 的宽高比在当今的内容中很突出，每种宽高比在电影院和流媒体节目中都有不同的用途。
如前所述，16:9 是流媒体节目和广播的标准，提供与现代电视显示器的兼容性。在电影院中，21:9 是主要格式，提供宽银幕观看，但 IMAX 除外，它使用 14:10 的比例。
为了了解其影响，附图显示了在 16:9 电视上观看超宽内容的空间效果。这些图表说明了黑条的存在，并量化了屏幕尺寸的差异，尤其是对角线尺寸的差异。
当屏幕尺寸较大（例如 75 英寸电视）时，宽高比不匹配的影响变得更加明显。在 16:9 宽高比的 75 英寸电视上观看电影内容实际上与在 65 英寸电视上观看相同。由于宽高比不匹配而导致的屏幕尺寸差异导致明显减少了近 10 英寸。
这一观察结果不仅可以扩展到普通电视，还可以扩展到游戏显示器，这是一个普遍采用 21:9 等超宽宽高比的领域。例如，在 32 英寸 21:9 显示器上观看 16:9 内容时，实际屏幕尺寸会缩小到与 28 英寸显示器相当的尺寸，明显减小了 12%。
这一务实的结论警告不要使用超宽显示器，除非其主要目的与游戏偏好一致。对于内容消费，尤其是在 Netflix 等平台上常见的内容消费，屏幕尺寸的显着减小可能会带来不便。如果观众只喜欢电影摄影，则不建议购买 21:9 宽高比的显示器。
如何消除黑条？
我知道，黑条可能很烦人。但没有什么神奇的方法可以摆脱它们。从技术上讲，可能有三种主要处理方式。但首先，看看这张照片；这是原版《猫和老鼠》中 4:3 的画面。
现在，假设我们有一台 16:9 的电视，我们希望图片适合屏幕且没有黑条。
- 伸展运动。我不推荐这个；任何服务都不会以这种方式使用。它只是机械地损害图像以使其适合电视屏幕。你可能会理解，如果原始图片是4:3，拉伸到16:9就会失真。看起来像这样（你可以想象我妈妈的感受）。
在我看来，这个选项不太好，因为它扭曲了图像，使其不切实际且难以观看。
- 简单裁剪。这样，图片就会被裁剪以去除黑条，因此图像适合的内容较少。
此选项不会扭曲图像。但是，它会对其进行裁剪，因此您看到的图像会比原始图像少。
- 缩放+裁剪。这样，图像就会被划伤，然后被裁剪以缩小面积。
这样，您可以减少图像的裁剪，但图像本身会稍微扭曲。
但如果您想尝试一下，下表列出了 4 个最受欢迎的电视品牌的正确设置，因为它们的名称不同：
| 电视 品牌 | 伸展运动 | 裁剪 | 裁剪+拉伸 |
| 索尼 | 满的 | 飞涨 | 广角变焦 |
| 三星 | 适应屏幕 | 缩放/位置 | 没有任何 |
| LG | 16:9 | 全向变焦 | 垂直缩放 |
| TCL | 拉紧 | 飞涨 | 普通的 |
重新制作的内容和宽高比
重新制作正在增强旧媒体内容（通常是电影），以提高现代系统的质量。这通常涉及电视和电影中纵横比的改变以及图像和声音质量的改进。
从历史上看，许多电视节目和电影都是使用 4:3 的宽高比拍摄的，这是 CRT（阴极射线管）电视时代的标准宽高比。然而，随着行业转向 16:9 宽屏标准，在现代屏幕上观看这些较旧的节目和电影可能会导致邮筒显示，即图像两侧出现黑条。
重新制作提供了使这些旧内容适应现代观看标准的机会。在重新制作过程中，最初以 4:3 拍摄的内容可以重新调整为 16:9。这涉及仔细重新构图每个场景，以确保重要元素保留在新的帧边界内。其结果是电影或电视节目的版本可以在现代电视上全屏观看，而不会受到黑条的干扰。
然而，值得注意的是，这个过程有时会导致问题，因为它可能会剪掉原始图像中不希望看到的部分。例如，最初在 4:3 版本中超出画面的麦克风、道具或布景边缘可能在 16:9 版本中可见。
一个很好的例子是《老友记》节目，重新制作为 16:9 和高清质量。
随着人工智能的出现，这个过程变得更加容易，因此更多的老电影和节目将被重新制作。我们预计电视将包含人工智能支持的设置，以便很快将内容重新制作到屏幕上，内容不仅会被裁剪，而且会增强到看起来像以 16:9 拍摄的内容。
超宽屏电视并非没有挑战。大多数电视广播和流媒体服务仍然迎合 16:9 标准。在 21:9 电视上观看这些节目可能会导致出现邮筒式显示，即屏幕两侧出现垂直黑条，除非内容被拉伸或裁剪（如本文开头的插图所示）。
总结一下
- 4:3在很大程度上被认为是一个遗留标准，偶尔用于特定的导演愿景，例如 Snydercut 等例子。
- 16:9是无可争议的行业标准，普遍存在于大多数电视、显示器（估计接近 95%）以及各种媒体的现代内容中，包括电视/流媒体节目、广播、YouTube 和其他媒体。
- 21:9被认为是一种电影格式并被游戏显示器所采用，但在大多数电视中却明显缺失。然而，预测表明，在满足观众寻求更身临其境的电影观看体验的基本原理的推动下，未来几年此类电视即将在市场上出现。
尽管 21:9 电视有可能崛起，但预计它们的采用将是小众的。这种投影是由它们所带来的妥协所支撑的，特别是以明显的垂直黑条的形式，正如所证明的，它可以消耗高达 12% 的屏幕尺寸。虽然提供了增强的电影体验，但对内容消费的实际影响可能会限制其广泛的吸引力，从而证实了 16:9 宽高比作为主流行业标准的持续主导地位。
